Kobe Ko 評 黃百亨個展《眼前》【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
- acofootak
- Dec 31, 2024
- 3 min read
Updated: Mar 6
黃百亨個展《眼前》——藝術家在「過時的」浮光與掠影中看到了什麼？
黃百亨在錄映太奇的個展《眼前》，藝術家以媒體考古的方式試圖探索的包括：視覺傳訊的過程及斷裂、人類與機器視覺的作用方式，以及拍攝與觀看之間的關係。
一步進昏暗的展場便看見散落各處的老舊電視機，以不同面向展示內容相似但不盡相同的畫面，除了電視機還夾雜錄影機、熒幕及閉路電視等器材。在展場游走的同時試圖找出錄影機與熒幕之間的關連，或許因為器材老舊，影像傳送產生了延滯，其中亦夾雜壞掉或沒有運作的器材，花了點時間體驗，才大概理解展覽運作的模式和邏輯。
藝術家以翻拍的方式截取CRT電視產生的色塊及線狀干擾、無特定指向的局部新聞畫面及隨意拍下的日常生活片段，配以光學聲音（optical sound）剪接成影片，在展場中以數台CRT電視不同步播放，形成帶有獨特節奏的閃爍色塊。其中亦混雜了「失靈」的電視，熒幕持續播放綠光，這或許透露了藝術家在面對過時的科技產品，看見的並不是科技價值，而是科技產品離開了最新穎先進的一席位後，人與產品在質變後形成的新關係為何物？錄映太奇作為香港媒體藝術的重要推手，在媒體發展日新月異的環境，遺留下來的「過期」器材該如何處置和看待？在不足100年的彩色電視發明及進化史中，電視已經經歷了多次淘汰的過程，藝術家的切入或許把CRT能被使用的短暫時效延長，由此再延伸討論看見與被看見的問題。
錄影機播日常 觀眾「被觀看」
展場中出現了大量鏡頭，有不同型號的錄影機和不同款式的閉路電視，有些如實運作、有些虛有其表。在鏡頭隨街可見的年代，人是否早已習慣被觀看？街上的閉路電視、電子產品商舖的鏡頭實測，就連韓式貼紙相舖也很常用復古錄影機作裝飾，客人可以直接在熒幕看見自己。展場中的錄影機也連接相應的熒幕，把日常的情景以更具舞台感的方式呈現，突顯了觀眾在觀看的同時亦成為了景觀這個事實。
器材脫離商業 藝術詮釋再現
《眼前》這個展覽標題直接地點出了信息一閃即逝的流動，在資訊碎片化、短影音橫行的世界，內容甚至無足輕重，只剩下掠過的浮光。藝術家在影片中不斷追逐和放大的線狀干擾，本應是電子回路中屬於錯誤、誤差的部分，在日常使用的語境下本該被排除，然而在藝術的語境或藝術家的處理中，卻成了聚焦的重點。於我而言，這個選擇又回應了展覽中出現的、不同層次的延時，展覽中各種影像播放的不同步，以及機器連接所產生的各種時滯，彷佛對應了科技洪流、人類實際應用及藝術討論之間存在的落差。或許在器材脫離商業浪尖的瞬間，媒體美學逐漸走向復古情懷，才有空隙容許藝術討論發生 。
圖片由黃百亨拍攝及提供。
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黃百亨個展《眼前》
展覧日期：23/11/2024 – 5/1/2025
演出地點： Videotage 錄映太奇 土瓜灣馬頭角道63號牛棚藝術村13號
此藝評於2024年12月22日亦刊登於星期日明報
I appreciate your careful analysis of Huang Baiheng's investigation into human perception and outdated technology. Like the flickering CRT screens in the show, it makes me think of a nursing student I coached who felt overpowered by the disparate research on patient care ethics. She relied on Nursing Dissertation Writing Services to combine her disparate data into a coherent analysis, just how Baiheng repurposes antiquated technology to challenge modernity. Both situations demonstrate how rethinking "old" or disorganized elements whether they be scholarly manuscripts or analog glitches can show surprising clarity. How do other people interpret the "interference" of life?
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